15世紀初,俄羅斯動(dòng)蕩時(shí)期。著(zhù)名圣像畫(huà)家安德烈·盧布廖夫(安納托里·索洛尼岑 Anatoli Solonitsyn飾)在大公的邀請下前往莫斯科為教堂作畫(huà),受到了貴族式的服務(wù)與對待。然而,盧布廖夫卻身處在一個(gè)飽受韃靼人鐵蹄踐踏和充滿(mǎn)災難殘殺的悲慘時(shí)代。目睹了黎民百姓在大公暴政下的水深火熱,盧布廖夫毅然離開(kāi)教堂返回修道院。不久,盧布廖夫被迫再度回到莫斯科進(jìn)行圣像創(chuàng )作。然而面對居民被無(wú)辜的殘殺,教堂在戰火中被無(wú)情的摧毀,盧布廖夫再次陷入藝術(shù)與現實(shí)巨大反差的質(zhì)疑之中,拒絕繼續作畫(huà)。1423年,韃靼人的軍隊終于被趕出俄羅斯的大地。在經(jīng)歷了炮火、鮮血的錘煉洗禮后的盧布廖夫,終于完成了傳世名作《三位一體》的創(chuàng )作。 由蘇聯(lián)電影大師安德烈·塔科夫斯基執導的曠世史詩(shī)巨作《安德烈·盧布廖夫》,用塔式特有的詩(shī)化電影語(yǔ)言和如歷史壁畫(huà)一般的濃重畫(huà)筆,呈現了15世紀俄羅斯著(zhù)名圣像...
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Mtime網(wǎng)友:這個(gè)題材,做成這樣,真的很不容易了。尤其是,影片在影像上非常有特點(diǎn),大量的特寫(xiě)鏡頭、跟拍、手持,以及碎片式剪輯,營(yíng)造出強烈的恐慌與不安感。這種情緒,其實(shí)就是角色在片中的情緒,它以影像的方式,最直接延伸給觀(guān)眾。
丟豆網(wǎng)網(wǎng)友:一個(gè)好的導演,是會(huì )調教演員的,知道演員的優(yōu)勢在哪里。 《安德烈·盧布廖夫》像極了一道來(lái)自異域的夏日甜品,雖然不是主菜的配置,但卻也有著(zhù)勾人的獨特風(fēng)情。坦白說(shuō),最初的確是沖著(zhù)未知導演的名號看的,畢竟人家講故事的功力擺在那里,但一開(kāi)始就入了坑也是我怎么都沒(méi)料到的。
豆瓣網(wǎng)網(wǎng)友:放在豆瓣語(yǔ)境下,是部時(shí)至今日終于拍出來(lái)的蘇聯(lián) “高分劇情片”。拿現實(shí)題材拍商業(yè)類(lèi)型片,社會(huì )意義擺在那,群戲也處理得相當不錯。對我們國家而言,這樣的電影多一部是一部,走一步是一步。
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